主持人：朋友们，我们本次大赛现在正式启动了，请我们四位嘉宾一起合影留念。让我们再次用最热烈的掌声，预祝我们本次比赛能够取得圆满成功，谢谢大家!
搜狐·奥特朗杯第六届中国室内设计明星博客大赛启动仪式圆满成功。再次感谢大家的参与，祝愿本次比赛顺利。
接下来是我们特别安排的设计主题对话的环节，今天难得有机会我们几位评委和嘉宾坐在一起，当然要利用好这个机会跟大家交流一下眼下最热点的设计话题。这个环节将由我的同事戴蓓来主持，大家掌声欢迎搜狐公司焦点家居事业部北京新闻中心主任戴蓓女士，接下来现场就交给她了，我们今天的主题是“经济危机下的设计使命”。
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搜狐公司焦点家居北京新闻中心主编戴蓓 |
我们今天要讲的主题就是，我们要讨论经济危机下设计的使命这样一个话题，从去年以来经济危机对全球各个方面都产生了一些影响，包括对老百姓的生活也产生了一些影响，其实就家居行业来讲，比如对家居的制造业，我了解的数据，今年我们出口受到了非常大的影响，以前可能是两位数的增长，今年跌到了一位数的增长，所以对劳动密集型的行业是非常大的挑战，我们的设计行业是属于文化创意产业，在这样一个背景下，我们到底有没有受到影响？究竟影响有多大？在这样一个特殊的经济时期对我们设计师来讲，我们有什么样的机会和挑战？下面请我们行业里面的精英人物今天就这些话题跟大家做一个讨论，下面我来邀请本次对话的嘉宾，他们是：中央美院环艺工作室主任教授、博士生导师张绮曼女士；中央美院建筑学院教授邱晓葵女士；中国建筑装饰协会住宅装饰装修委员会秘书长张仁先生：著名室内设计师、北京方合建筑装饰设计有限公司合伙人欧阳昆仑先生；焦点设计论坛总版主、乾图设计董事长朱宏格先生；《缤纷》杂志主编饶江宏先生。
现在进行嘉宾的主题讨论，一会我们会把时间交给在座的设计师和精英们，有什么问题也可以举手示意我，参与 到讨论当中来。
下面开始今天的主题对话。刚才我讲了讨论经济危机之下我们设计的使命，好像听起来又是危机、又是使命的，感觉还是挺沉重的一个话题，首先我想请张绮曼老师来讲一讲，我希望嘉宾回答以下的这三个问题，第一个，您认为经济为己有没有对我们的设计界产生影响？有的话，影响有多大？另外，这场经济危机给您带来什么样的思考？
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中央美院环艺工作室主任教授 博士生导师 张绮曼 |
这是我想到的我们设计师的社会责任感。
主持人戴蓓：您能不能补充说一下刚才我说的这场危机到底有没有影响？
张绮曼：当然是有影响了，比如经济危机的情况下我们的建设投资就会大大的缩减，老百姓也不会拿出更多的钱做家庭的装修设计，对我们设计师来讲是一个挑战，我们就要用很低的造价，让使用者很少的投入，我们给他作出好的设计里，对国家来讲一定要节省开支，使我们的环境同样能够得到改善。而且我们一定要牢记可持续发展的指导性策略、原则，使我们的设计能够可持续发展，而不是刚才说的造成浪费、造成不可回收、造成污染，这些要我们更加深刻的去认识它，才能适应在经济危机的情况下我们的设计师才能生存下去。
主持人戴蓓：刚才张老师讲了一个非常实际的问题，就是经济危机必然的带来我们消费者的腰包越来越扁了，我们会控制我们的预算，对于我们的设计师来讲，其实我觉得是一个很好的机会，为什么这么说？我觉得也跟很多嘉宾沟通了一下话题，我想把这个阐述交给我们下面的嘉宾，相信她会给大家带来非常精彩的观点，下面请邱晓葵女士来发表她的观点。
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中央美院建筑学院教授 邱晓葵 |
主持人戴蓓：您还是觉得机遇大于挑战。
邱晓葵：对。
主持人戴蓓：第三位嘉宾是我们中国建筑装饰协会住宅委员会秘书长张仁先生，张秘书长应该对全国的装修企业的现状是非常了解的，所以我想下面您重点讲一下在室内设计方面，我们的装修公司目前在这样的经济危机之下他们到底有没有影响？因为我了解北京的情况，北京的室内设计装修公司，普遍大家认为30%的下降率，有这样一个数字，所以我不知道全国的情况会是什么样子的。
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中国建筑装饰协会 住宅装饰委员会秘书长 张仁 |
主持人戴蓓：您能不能回答一下刚刚讲的第三个问题，您觉得这样的一场经济危机对我们比如说家装企业来讲带来什么样的思考？
张仁：金融危机下，刚刚主持人也讲了老百姓会捂紧钱袋子，但是从我们的体验和观察来看，09年春节我们老百姓该吃吃、该喝喝，所有的饭店都是订满的，所有的文化娱乐场所都是满的，应该说看不出来有多大的影响。很多经济学家语言今年装修可能没有了，我们的企业家也谈，但是实际情况不是，今年过完春节以后，很多我们的品牌实力的家装企业就开始进行企业营销，我们北京有一家公司在天津的分公司大年初三开始营销，上午就签单40多个客户，金融危机给我们带来的既是危中有机，又是一次很好的机会，这就需要我们的家装企业要适应市场的需求，市场需求什么，现在就是短平快，既要节约，又要好，又要快。刚才我们的张教授也讲了，要让老百姓花最少的钱装最好的房子，实际现在我们很多公司推出来的让利的渠道都非常好，我们的产业链团结起来上下结合，把我们的流通中间的环节减少，真正让利消费者，现在我们很多有品牌、有实力、有规模的家装都做到了。现在家装公司应该说纷纷的从高档写字楼搬到了街边店，建立自己的家居体验馆，让老百姓真情实景的感受我们的家装风格、我们的选材、我们的工艺水平和施工质量，同时进行文化的体现。所以金融危机给我们带来了一个文化复兴的机会。
主持人戴蓓：又提到了一个高度，文化复兴的重任。今天除了我们这些行业研究机构的权威，包括我们设计协会的领导之外，也邀请了两位又做商业，同时又担负着设计大任的代表，所以我们想下面听听他们的建议，因为他们在第一线，更有深的体会，所以我想下面先请欧阳老师，您今年公司怎么样？有没有受到影响？
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著名设计师 方和建筑合伙人 欧阳昆仑 |
主持人戴蓓：总结一句话，您很感谢危机，危机让我们带来了更好的机会。下面邀请焦点设计论坛的总版主朱宏格先生，朱总也是我们乾图设计的董事长，既做设计师，同时也做经营，听听他来发表一下他的观点。
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焦点设计论坛总版主 乾图设计公司董事长 朱宏格 |
主持人戴蓓：其实我觉得对于室内设计师来讲有一个问题非常的现实，就是业主会有这样的抱怨，觉得现在的设计师都是在卖材料或者是在画图，比如说像北京，应该是从两年前开始设计收费的，但是实际的情况好像并不被我们的消费者所认可、所埋单，造成的一种现状就是说，设计其实是靠我们推材料再去推设计，并不是说倒过来通过设计然后再经过材料的创新、设计的创新来做推进的，其实是一个颠倒的关系，所以我不知道在座的各位怎么来看这种现状，有什么样的建议能够改变这样的现状？
张绮曼：如果我们的设计师要靠推销材料去赚钱，那就是错误的，世界各国都不会有这种状况。
主持人戴蓓：但现在的情况就是很微妙，对于设计师来讲他很尴尬，我的这种地位很尴尬。
张绮曼：我怎么觉得现在中国设计师的收费标准提高了，现象我们中国有很多学生，有时候了解他们的情况，做家装或者做一些小型公建，他们的收费每平方米可以达到几百块，原来是每平方米几十块现在是几百块，我有的学生对外收费五百块、七百块的都有，我觉得收费提高很高，中国慢慢的会纳入正规吧，就是把错误的东西经过时间的考验之后、经历之后，还是会慢慢的归到世界上大致相同的收费标准，现在中国的收费标准还是比世界上其他先进的工业发达的国家要低很多。比如现在中国国家级的项目强是请外国的设计师来设计，他们拿到的费用可以很高，施工由中国的单位来承担，设计人家拿几千万，我们施工的可能就拿几百万，这个现象慢慢就要改变了，当然有一个前提，中国的设计师水平要达到世界水平，才可以向他们逐渐的靠拢，前提还是要提高设计水平，我们如果光靠抄袭绝对是不行的，还是要提倡原创设计。中国的设计水平提高了，中国的设计费标准我认为还会提高，只有重视设计才会把建设搞好，如果不重视设计是搞不好建设的，还会产生很大的浪费。我有时候在跟甲方商谈的时候，我说你要重视设计，我们好的设计能够帮你省几百万、上千万，有时候甲方能够接受我的观点。
饶江宏：其实设计师我倒不觉得很尴尬，因为我们设计很多层面，比如有工程的、室内的、家装的，其实前两块基本上不太受影响，也不是所有的家装公司都是这样的，我觉得乾图肯定不这样。但是像那些比如自己带制造的、带产品销售的、带家装设计的，他们可能有这样的要求。
主持人戴蓓：我知道饶总经常跟设计界的精英交流，以您媒体的角度，您认为这场危机究竟给我们这个产业带来什么样的思考？
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《缤纷》杂志主编 饶江宏 |
主持人戴蓓：请欧阳昆仑老师来发表您的观点。
欧阳昆仑：我觉得得养成思考的习惯，如果没有危机的时候没有思考的习惯，有危机的时候养成思考的习惯，不会有的，人是有惯性的，所以没危机的时候有活，有危机的时候没活，依然不会很好的思考，这时候是被动的，更多的可能是想的抱佛脚，所以首先要养成思考的习惯。
主持人戴蓓：您觉得我们现在应该思考什么呢？
欧阳昆仑：作为设计师而言我们思考的，不说大的，就说最眼前的，就是怎么样才能让自己快乐的设计，享受设计，你带给设计什么，设计带给你什么，这是非常平等的，设计对于你是很平等的，这就是我觉得的我们能够如何让自己的个性，因为设计这个工作真的是一个个人化的工作，不管你的工作室有多大，下面有多少人给你工作，依然一个出自你手的设计表达的是你个人对于设计的看法、对于生活的看法、对于一切应对方式的看法，设计是这么多人完成的，但跟那么多人某种意义上真的没有太多的关系。所以如何能够让自己做强，你的思维方式、你的生活方式、你的精神状态做强，你用很共性的方法表达你很个性的生活方式，很个性的看法，前提是用很共性的方法，就是说大家都能接受的方法，不带有刺激性的方法，也就是说不夸张的方法，我觉得就可以了，就很好了。
主持人戴蓓：我觉得其实通过第一个话题的讨论和思考，设计界在这个时期我们有了自己的了思考，到底什么是设计，我们还原最本质的东西，到底我们应该抱什么样的心态去做设计行业的工作。下面我想请各位来讨论第二个话题，刚刚讲到经济危机，其实我觉得给我一个最大的感受，经济危机并不是说对中国有多大的影响，其实是一个非常好的机会。比如说很多年前我们都是仰着头去看国外的东西、欧美的东西，今天我们突然发现中国人不一样了，我们是昂首挺胸了，而且我们发现国际上的很多势力反倒可能会昂着头去关注中国，我想在这样一个特殊时期，对中国设计界来讲是一个非常好的时机，我们下面讨论的话题就是，中国的设计界我们未来的出路在哪里？我们中国的设计之路应该如何来走？比如说有的观点认为，可能之前我们会觉得西方的东西好的，我们会说要学习西方的一些先进的理念、先进的观念，来提升我们自己，当然我们发现其实并不是那样，特别是这场金融危机，让我们觉得世界新的秩序，我们新的体系在重新建立，对我们设计界讲到底应该怎么来讲？就这个问题邀请我们嘉宾来做一个讨论。
朱宏格：其实刚才谈这些问题，你刚刚问的问题我没有准备，这个问题太大了，可能我领悟不到这么大。按我骨子里讲，我是比较欣赏不管是危机还是不危机，我都是从容的去过生活，我不认为活多就是好，我也不认为说我忙的不成了，我觉得忙的不成了是一个不成功的人，其实我是比较懒的，该干什么干什么，该睡觉睡觉、该上班上班，正正常常，当然得需要思考、得需要学习，但是最好不要搞危机了我们怎么样，不危机我们怎么样，我觉得平平淡淡的去生活着是我要追求的。设计，我学的就是设计，学了很长的时间，这是我选择的四十不惑，我选择的一个职业，我肯定会认真的面对它，我做好分内的事情就可以了。其实希望我周围的人，我的公司、我们那儿的人都是这样的，并不是拼命的干，连轴转，他们能活的从容一点，这个恰恰是我要传达给他们的一个东西。 
主持人戴蓓：朱总说的意思就是我们要回归快乐生活、快乐设计这样一个理念，我想对我们经营者来讲也是很实际的。
饶江宏：刚才你的问题里面隐含着这样一个问题，设计方向的问题。金融危机我觉得确实改变了很多我们以前既定的想法，比如我们以前认为成功的标准，现在看起来不一定是那样的，比如以前我们看来美国很多标准是我们要学的，结果经济危机来了觉得不是那样的，突然我们民族自信心就强大了。我可以借用别人的一句话，前两天我们做一个活动，一个建筑师易介中，他说如果你去动漫展的时候，看完展出忽然发现自己不是人了，如果去国际顶点级的汽车展，也觉得自己不是人了，为什么？他说发现我们自己跟人家差了50年，但是去米兰展看完之后发现，这个好像跟我们还是挺接近的。就是说我们很多方面发展的是挺快的，这个时候我们民族自信心就非常强了，觉得其实我们可以确立自己的标准了，但是我觉得这也是挺危险的，其实经济危机对我们来说是一个很突然的事情，也就意味着我们之前没有做任何准备，包括我们讲所谓民族复兴也好、文化复兴也好，我们没有做任何准备，你凭什么复兴。所以现在有一种论点，现在很多国家都开始说中国怎么怎么好，其实我觉得都是阴谋，因为最起码从经济角度讲他想让你多掏买他们的国债，帮他们度过难关，其实在设计上我觉得也面临这样的问题，我们比如在米兰展可以看到很多设计里面有中国的元素出现，我们突然发现中国的设计可能要出头了，但是我也给大家泼一盆冷水，你永远都不要相信中国的文化，最起码短短的几十年是这样的，不要相信你能够进入主流文化当中去，目前来讲主流文化一定还是欧美文化。看日本就很清楚，我们这次在米兰的时候看到很多很多日本设计师的东西，非常棒，日本一些学生作品比我们很多家居设计师的作品还要棒，你会发现日本如此强大，但是他们还是非主流，我们比日本还要差得远呢，这是我们要清醒认识到的。当然中国的发展一定要立足自己本土的东西，但是你要想清楚了你到底能做到什么程度、你能做的是什么，比如有一种观点，用西方的方式来改造中国的元素，但是这个东西也是挺难的事情。我觉得有两个方向其实大家都要警惕的，比如说欧式设计，我看到很多做欧式设计的设计师没去过欧洲，不知道你们的欧式设计是怎么设计出来的。还有人说我们要通过传统文化去发觉精髓，用当代的方式去做，但同样我要问一句话，你到底看过多少本中国传统文化中的一些典籍，你对中国传统文化到底有多少了解，如果说你不了解的话，我建议你还是不爱随便的去打这个口号。好像这么一说中国设计没出路，我觉得也不是，其实我觉得文化我理解是一个线性的发展，不能说在某个点那就是传统，过了这个点就是现代了，我是不这么理解的。所谓传统文化，是从最根上一直一直到现在的，比如说你过了50年我是否也可以说现在的这个点也可以说它为传统呢，是一个延续的，所以我觉得中国设计可能目前来讲最重要的是从我们当下人的生活状态中找出中国人的生活方式，以这个方式为核心你去做设计，去做符合我们现在需要的设计，这个我觉得可能是真正的中国的设计方向。日本很多东西是从传统来的，但是你能看到传统工艺的影子或者文化的影子，但是你不会认为那个设计是日本的传统设计，一定是当代设计，所以我们一定要做我们现在需要的设计，但这个根是从文化过来的，所以我觉得可能未来的方向是这样。而且再叮嘱一下，不要觉得自己真正能成主流。
主持人戴蓓：我们离主流还远着呢，欧阳老师，您觉得这个距离还有多远，很远吗？现在我们能做点什么？
欧阳昆仑：这个问题我从来没想过，刚才前面我就说了自己能在设计里面找到乐趣，设计能够回馈我乐趣就挺好的了，但如果真的说到设计方向和设计机会。首先我先说一下饶江宏说的，我觉得根本不存在主流这个东西，对欧美这个区域而言，欧美的设计师、欧美的文化当然是主流，日本虽然那么先进、那么精益、有思想，依然成为不了主流。同样在中国而言，我们那么多设计是欧美人做的，但是他们依成为不了主流，所以我根本不看中主流这两个字的，中国人为中国服务。为什么欧美设计师在中国成为不了主流，这个原因还是经济，我们支付不了那么高昂的设计费，支付不了为他们的设计造价，不同的国情有不同的设计状态、不同的处理方法，我自己作为中国人倒真同意饶江宏的说法，我们真应该看几百本中国的典籍，好好看一看，从《史记》开始看，《四书》、《五经》开始看，就像之前某些教授讲不管对错也好的国学，多听听，都挺好的。我是深深的从这里面体会到中国几千年延续下来的那种美，我是体会到很多，当然我也希望到某一个时段我们的设计里也能够不着痕迹的有中国的情怀，如果能那样的话就太好了。所以不要刻意，到底是不是中国，到底是不是主流，到底我们有没有话语权，都没有关系，现在有这么多人如果说设计的未来看中国，一方面饶江宏说的，需要你买单，另外一方面是因为你们太差了，所以你们有很多路要走，我们都已经90%了，再做1%都很难，你们只有20%，再做50%都很容易，看我们怎么走，我觉得慢慢走就行了，心态好是第一位的。
主持人戴蓓：张老师和邱老师，两位认为中国的设计我们需要主流吗？需要成为主流吗？刚才欧阳老师说，其实我们没必要非要成为主流，您觉得我们需要吗？
张绮曼：我讨论的提纲里面有一句话“设计的未来看中国”，我觉得这句话是脱离实际的豪言壮语，我觉得要看中国的话，中国还有很长的路要走，现在怎么做？刚才讲到的主流问题，那是就世界范围来讲，先进的工业国家他们在设计上经过了很长时间的摸索和发展，确实设计水平比中国高，并不是说我贬低中国设计。而且外国设计师我们所谓的主流设计师，他们现在摸索的方向、他们的主攻方向，很早就已经在生态方面下工夫，因为就世界上的资源枯竭和生态环境的恶化、污染这些方面去做，他们更早一步去摸索生态方面的东西，这方面的设计还是很有成果的，提出了很多好的新的设计案例，供在世界设计舞台上进行研究、进行交流。我觉得中国的东西，我们要走自己的路不一定主流不主流，但是我们要认识到，确实就中国现在的设计状况，让世界的设计看中国，我觉得只是豪言壮语吧。中国怎么办，我在想这是一个大的题目，可以开展讨论，就我初步的认识来讲，我很同意刚才一位专家说的，还是要立足本土，我们首先要把自己的事情做好。就像我们的出口行业一样，能不能我们还是面向国内市场，国内是个大市场，中国的人口有世界的四分之一，中国的房子现在在加紧建设，中国的家装设计和公建设计量非常大，我说我们设计水平好永远有饭吃，因为建筑可能几十年、一百年不变，但是我们室内设计几年就要一变，随着经济发展变化更快，几年就要一翻修，室内设计使用的材料和一些家具、一些装修都要变。所以我们应该面向国内这个大市场，我们能不能去做好百姓的设计，可能现在很多的设计师都在为中国的百姓做设计，我们能不能为他们做的更好，曾经我们提过中国农民的房子盖的非常可恶，到农村去看盖一个小楼，尤其是到了南方，下头搁了一大堆的球，像伊斯兰的天线，一大堆，而且一排排过去都一样，墙上贴了很多瓷砖，搞了很多图案，说明什么问题？没有人为农民做设计，但是农民富起来以后还是需要设计的，中国农民的量非常大。现在我们学生有一个课题，最近6月下旬就要到西部，和西安美术学院结合，我们要做深土设计，做现代窑洞的设计，因为中国还有几千万的农民住在窑洞中。我们面对国内大市场，做好家装设计、做好公建设计，认认真真的做设计，而且用中国的办法解决设计过程中遇到的各类问题，能不能不搞复古，当然特殊建筑需要的话还是要，但是我们不要刻意的复古，因为复古既繁琐又费钱，中国古代的样式是古代样式，所以我们还是要做当代设计。
邱晓葵：这个论坛主要还是对家装设计师，今天到来的还都是很有名气的设计品牌，我相信这些品牌还是能够拿到设计费的，设计师的定位应该都很不错。事实上我觉得可能作为一般的家装设计师，为什么收不到设计费？我觉得可能设计上投入的时间和精力还是有限，矛盾不完全怪设计师，可能还有生存的压力。但是我想可能作为设计本身来讲是需要一定的付出，这个付出是你需要通过设计来解决设计本身存在的问题，解决老百姓家庭装修中存在的各方面问题，因为家装的条件实际上很多时候是雷同的，设计师也可以不负责任的进行拼盘，作出比较快捷的设计，这个可能还不太相同于公建的设计中一般没有太重复的平面样式。这方面我更认为，实际上是学习国外的经验，还是做中国传统风格的，作为百姓的家居实际上应该是以实用、经济、卫生、安全，最基础的一种生活要求、生活标准的一种满足，这个应该是首位的，和绿色、核材料的环保。事实上，所谓欧式风格的追求，包括对于中国传统的追求，这些都是要投入高成本的，本身的效果也可能是短时期就会落伍，所以从这个角度讲，事实上我认为作为家设计师可能更多的要对于生活本身，更多的对于使用者他的个性特征、他的需要来下工夫，达到很好的设计效果。
同时作为目前中国设计现在本身，应该说比国外设计师做的要差很多，这方面可能中国设计师比国外设计师有更多的设计市场、更多的设计项目和需要做设计的业主服务的现状，会有更多的机会，我想作为设计师来讲他的使命，一方面可能更多的向国外先进的设计理念学习，同时对中国传统的中国本身民族精神营养的获取，真正为老百姓设计出符合中国人生活形象满足中国人本身特征设计水准的室内生活环境，我觉得这方面可能要做大量的工作。
张绮曼：刚才我说设计的未来看中国，是我们中国设计师提出的豪言壮语，但是如果我们的设计师能把中国自己的家装，中国有13亿人口的家装都做好了，把环境都收拾好了，倒真的是世界看中国了，哪一个国家有这么大的实力能够把四分之一人口国家的环境室内做好了，所以我觉得还是要立足本土，我们把国内的事情先做好，我们在世界上才会有地位。
主持人戴蓓：张秘书长，刚刚大家都谈到了，觉得主不主流其实无所谓，我们先把自己家里的事情先办好了，先把我们立足本土的事情做好了，您怎么认为？包括您认为当下我们能做点什么？
张仁：没错，从全行业来看，在全世界各个国家，哪怕欧美，没有我们中国这样大的家装市场、设计师队伍。应该说我们很多的家庭装修超过欧美，当然一些高端的不说了，平民百姓我们很多的家庭超过欧美，一些欧洲的，包括日本、朝鲜，到我们中国的家里头羡慕大家的房子，二三百平米，三口人，做的装修都很好，功能很齐全，我们一点都不要自卑，我们中国人有世界级的专家，21世纪是亚洲的世纪、东方的世纪、中国的世纪，现在看真的是这样，我们说五大发展中国家、金砖四国、20国成员，大家要充满自信。倍丽明的设计不就是中国的金字塔和小桥流水弄到室内来嘛，大家看我们的三号航站楼，所以大家要充满信心。我们的设计师刚刚几位都谈了，学习是最重要的，要学习我们先进的设计理念、设计手法、表现方式，要学习我们民族的东西、传统的东西，也就是说白了，我们设计师要做有文化的人，这个文化不是说大文化，不是说你专科毕业、本科毕业、硕士生毕业，而是要做有学识、有修养的大的文化人，这样就使我们的自主设计、我们的原创设计越来越多，使我们这个市场发展越来越好。因为家装设计师首先要解决生存的问题，然后才是发展，然后才是提高，最后有了钱了、有了实力了，他才能做一个大的室内设计艺术大师，我对我们中国的家装广大设计师是充满信心、充满希望的。
主持人戴蓓：刚才我们的秘书长说，其实对我们在座的很多设计师来讲很现实的，我们必须要解决现实问题，然后才是提高的问题，下面把机会留给我们在座的设计师们，大家看看有什么问题，可以跟台下的嘉宾做一下互动。
郭筱玉：几位在座的领导，刚才在发表每个人看法的时候，有很多点我都有一些想法和疑问想问，但是可能由于时间过长了我只罗列了几点。刚才我们说过奥运、说过使命，我作为一个普通设计师，也是一个基层设计师，可能我没有在座的这些大师们做过那么大的案子，可能也没有上百万平米的机会去操作这种案例，我只能作为一个基层设计师说一说个人的看法。
首先来讲，其实我把这个使命看成了一个对立面，实际上使命对我来说是梦想，现实对我来说是生活，我必须得满足了我的现实、满足了我的生活，我才能够满足我的使命。实际上使命是什么？其实作为每个设计师都有自己的使命，当自己看到自己的案例完成的时候，看到业主欣慰一笑的时候，设计师那个时候才是真正完成自己的使命，可是有很多情况下我们不得不为一些事情所牵绊，接下来几点我会谈到。
首先来说，我是从06年离开乾图设计，选择了自己独行，在这两年当中我遇到了很多问题，包括自己成立了工作室，作为一个设计师来讲，我觉得设计师是一个相对来说比较感性的人群，但是作为一个不管是小到工作室也好、大到公司也好，实际上作为公司的运营来讲是一个理性的人。首先对于这种小的工作室来讲，作为一个创业者来说，感性跟理性本身就是一个背道而驰的事情，我们做好设计就不能做好对工作室的运营，做好运营你的设计就不被打了折扣。实际上我其实在08年奥运的时候，可能在座的有人认为是机会，对于我来说是灾难，08年把我击跨了，09年的时候我选择了纯纯粹粹的还是要做设计，我不想增加过多的牵绊，我希望、我梦想过成为设计大家，但是我必须纯纯粹粹的一步一个脚印的走好，这是对于我个人而言。
也谈到了为中国而设计，整个中国而言，在08年、09年上半年的时候，我去过山东临沂、也去过山西大同，对于这些二三线城市的设计来讲，我觉得真的挺让我失望的。首先来说，这二三线的这些城市基层问题，首先作为一个设计师来讲，他在当地想收上一个设计费是一件非常困难的事情，一个业主宁愿一宿打牌输到一两万，都不愿意交一两千块的设计费对他家做本质上的改变和审美上的提高，在这种城市来讲不收设计费的公司大有人在，他们客户来源渠道只是取决于业务员在小区临时性的洽谈，没有一个向阳的电视台节目，也没有一个专门的杂志，甚至买一个报纸都要走两三条街才能买到关于加装类的信息。也看到了这些作品，这些二三线城市的业主在施工和将近施工完成的工地作品的程度，其实我更呼吁，咱们一些北京的公司，刚才我身后这些北京知名的家装公司，在这些二三线城市都有分公司，我希望能够呼吁他们和在座的这些领导呼吁把二三线城市整体的审美水平提高、设计水平提高。
实际上我想问一下各位嘉宾，这个问题是我在设计过程当中遇到的问题，风水与设计相冲突的时候我们应该怎么来做？
在我们做设计当中也请风水先生、风水大师，但是他的这种改造对于我们室内设计来讲有着严重的问题，甚至从功能使用上达到了一定的缩减。
张绮曼：业主的态度呢？
郭筱玉：有的业主是半信半疑，有的很信。
张绮曼：我认为你应该说服他，科学的风水可以考虑，但是风水中也会有一些迷信的不科学的东西，要很好的说服他。
欧阳昆仑：我觉得风水分两部分，一部分是看阳宅，一部分看阴宅，肯定你说的风水是看阳宅。阳宅从我们现在来看，风水相对客观的来看健康生活观，不光使用方式上健康，而且从心理上也没有任何阴影，如果这两方面都能达到的话，不会跟风水有冲突。我们做了太多的项目，因为我们大量项目都是在深圳，深圳是潮汕人聚集的地方，所有的潮汕人都信风水，我们做过的项目，公司老总或者这些业主都会找风水大师拿着罗盘到这里面来看，我们目前做的项目还没有过被更改的，充其量某一个角尖了一点点，好，到45度，如此而已，到目前为止还没有过任何修改。我觉得要更多的、更全面的从形式和心理层面体会使用、体会生活，之后很容易解决。
主持人戴蓓：非常感谢今天各位嘉宾来跟我们探讨关于经济危机下设计使命这样的一个宏观的话题，我想经过这一个小时大家的探讨，可能没有得出一二三四这样的一些比较明确的答案，但是我想经过一个小时大家的探讨，应该说可能会给大家带来很多的思考，我也祝愿我们室内设计大赛的选手们能够在大赛中取得好的成绩，我们今天这样一次论坛也希望成为一个集结号，成为中国原创绿色环保设计的集结号，感谢台上的六位嘉宾参与对话，谢谢大家！我们对话环节就到这里。谢谢！
主持人：让我们再次用热烈的掌声感谢我们的嘉宾，谢谢！
搜狐·奥特朗杯第六届中国室内设计明星博客大赛启动仪式圆满结束，在此我们预祝本次大赛取得圆满的成功，再次感谢大家，谢谢！
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